Старенький, изрядно обветшавший вследствие многотысячных перелистываний за прошедшие восемь десятилетий журнал мод принадлежал её маме – Марии Ерофеевне Прутяновой (в замужестве Кузьминой), 1915 года рождения. Точно определить год выпуска этого французского издания не представляется возможным, поскольку дата попросту не указана ни на одной из страниц. Достоверно известно, что появился на свет он в период царствования в Бессарабии Королевской Румынии – с 1930 по 1939 год. Правда, есть кое-какие зацепки, по которым можно несколько сузить предполагаемый временной промежуток, но об этом чуть позже…
Деловая тётя Бетя
Тётя Бетя… От неё, подвижной, находчивой, предприимчивой, с изысканным вкусом женщины 30-х годов прошлого столетия в Измаиле не осталось почти ничего, даже фамилия затерялась где-то между страницами беспокойной истории. Ну и правда, вот что вам известно о тёте Бете? Кроме того, что в городе у неё имелся свой магазин, где охотно отоваривались местные модницы. Магазин этот очень ценился, поскольку его предусмотрительная хозяйка всегда держала нос по ветру и была в курсе всех модных новинок. Дело в том, что она частенько выезжала в Бухарест за товаром, и не просто за абы-чем – нет, её интересовали непременно французские товары. Она точно знала, когда именно их завезут в Бухарест из Франции (границы тогда были открытыми), и к этому моменту справляла все дела, чтобы навезти в свой магазин заграничных изысков - платьев, манто, изящных шляпок и … журналов мод.
От простых петелек до платьев из шёлка – "рождение" измаильской модистки
…Как знать, что более всего повлияло на четырнадцатилетнюю Марусю Прутянову – волшебная витрина тёти Бети с её восхитительными нарядами из Бухареста или жгучее девичье желание хорошо одеваться - но эта девушка из небогатой семьи осознанно поступила в ремесленное училище на швею (оно располагалось тогда в здании нынешнего музея Придунавья). На первых порах хозяйка училища, державшая попутно и швейную артель, поручала ученице лишь несложные задания, такие как обметка петель и срезов изделий. Однако Маруся оказалась любознательной и потому успевала одним глазком следить за работой мастеров – как те кроят одежду.
Перейти на новый уровень будущей модистке помог случай. Наступила зима, а у девушки не было тёплого пальто. Неделю она не ходила на занятия, и в эти дни сумела справить себе пальто с большим воротом из овчины. Приехавшая на фаэтоне к ней наставница была поражена работой способной ученицы и вскоре пересадила её "на шитьё".
Надо сказать, что, хоть в 30-е годы в Измаиле и существовала швейная артель, но в большинстве своём выпускницы ремесленного училища работали на дому. Так же поступила и Маруся: поначалу обслуживала соседей и знакомых, кроила им платья, юбки, кофты, фартуки. А потом, когда наловчилась, стала обшивать и благородных дам. Первый "дорогой" заказ она запомнила на всю жизнь – тогда ей принесли отрез изумительного шёлка на платье. Мама Маруси всё сокрушалась: "Зачем взялась, испортишь, как мы отдавать деньги будем?". Но юная модистка оказалась на высоте, и после этого ей стали заказывать одежду состоятельные женщины довоенного Измаила.
Выбор модели одежды – дело наиважнейшее, к нему всегда подходят весьма тщательно. Так было и в 30-е годы. Вот почему Маруся стала постоянно покупать французские журналы в магазине у нашей тёти Бети. Один такой – с карандашными пометками талантливой модистки – сохранила и показала нам её дочь Татьяна Николаевна.
Китайский шёлк, неизменные манто и меховые пуговицы – находки знаменитых кутюрье прошлого века
… Не дыша перелистываем странички некогда популярного журнала "Элегантная женщина". Нет, даже не перелистываем, а перекладываем: от старости листочки пооторывались друг от друга. Но и сейчас, спустя более 80 лет, это издание вызывает восхищение. Удивительно, но уже тогда страницы его были цветными, а сами модели – невероятно роскошными, можно сказать, королевскими, словно созданными исключительно для августейших особ.
В самом начале журнала некая женщина по имени Жанин (по всей видимости, редактор) рассказывает о тенденциях моды сезона "лето-осень" того (неизвестно точно какого) года.
"Демисезонные коллекции, которые год от года становятся всё солиднее, позволили нам обратить внимание на летнюю моду и даже предсказать несколько основных штрихов осенней моды. Уже зимнее манто (!), настоящие тёплые манто с мехом можно носить и летом, когда погода будет проявлять свои капризы, - вещает Жанин. - Эти красивые манто очень характерны своим знаменитым кроем: они дополняют или, по меньшей мере, придерживаются линий туловища (приталенные). Объёмистые рукава заменены накладками или их подобием, отходящими часто от середины рукава, как на красивом манто от Марсьеле и Армана из шерстяной ткани кирпичного цвета, украшенном мехом выдры.".
Перечисляя виды одежды и материалы, модные теми далёкими летом и осенью, Жанин упоминает сразу несколько знаменитых домов одежды во Франции, называя имена таких кутюрье как Жанна Ланвен, Коко Шанель, Жанна Пакен, Жан-Филип Ворт, Робер Пиге и другие. Проанализировав годы работы и деятельности великих дизайнеров одежды, можно предположить, что, вероятнее всего, номер журнала "Элегантная женщина", о котором мы рассказываем, был издан в промежутке с 1934 по 1936 год. Исходя из того, что Робер Пиге открыл собственный дом моды, вскоре ставший достаточно популярным, в 1933 году, а Жанна Пакен скончалась в 1936 году, мы и предположили, что журнал был выпущен в вышеназванном промежутке. Но если учесть, что в 1936 году в моду стали входить женские брюки, а в этом номере они не представлены, то, скорее всего, время появления журнала можно ограничить 1934-1935 годами.
В нём широко представлены выкройки самых разнообразных моделей: в каждом конкретном случае указаны размер, вид и расход ткани. Нам, живущим в ХХI веке, интересно узнать, из каких же тканей шили наряды наши прабабушки. На этот вопрос мы нашли ответ в журнале: модельеры предлагали спортивного типа костюмы выполнять из репса с шерстью; демисезонные костюмы - из ворсистой шерсти; жабо – из шёлка; спортивные манто – из пушистой шерсти; платья – из крепдешина, шерстяного жоржета, креп-жоржета, тафты, римского креп-сатина, шерсти; блузы – из китайского набивного шёлка, из мокрого шёлка; пальто - из шерсти, габардина, драпа; плащи – из креп-сатина и восточного шёлка, в том числе набивного; вечерние платья – из коричневой шерсти и украсить кружевами в форме горжетки, из красного шёлкового велюра, из крепдешина и шёлка, из гипюра; повседневный костюм – из твида, шерстяного букле с велюровым воротником. Детские вещи шили из фланели, шерсти и т.д.
Женственное очарование 30-х: модные тенденции возвращаются
Это огромное везение, что именно журнал 30-х годов попал нам в руки. Ведь если окинуть взглядом историю развития индустрии моды, то можно понять, что именно данный десятилетний отрезок отличался наибольшей утончённостью и изяществом в одежде. И самое важное - в увиденном мы можем немало почерпнуть для себя.
Мы попросили модельера, руководителя ООО "Элегант" Наталью Барскую проанализировать содержание нашего журнала.
- Мода 30-х годов олицетворяет женственность и элегантность, пропитанные тонкой ноткой романтизма и сдержанности. Сегодня стиль того времени является трендом на мировых подиумах. Эта мода начала зарождаться в момент всемирного банковского кризиса и великой депрессии. Политическая атмосфера диктовала основные тенденции в моде 30-х годов, а именно скрытность и практичность. Здесь женская мода ориентируется на более зрелый женственный образ. Усложняется крой. Появляются длинные юбки, платья с линей талии на положенном месте. Распространённой моделью становятся тёмные платья с белыми воротниками. Плечи расширяются за счёт шарфов, оборок, крылышек и подплечников. Силуэты одежды соответствовали фигуре, разнообразные композиции основывались на многочисленных вариантах драпировок, складок, на соотношениях блестящих и матовых фактур тканей. Для повседневной одежды первой половины 30-х годов характерны рисунки – клетка и полоска, которые очень эффективно использовались в моделировании.
Популярной одеждой был женский костюм, существовавший в самых разнообразных вариантах. Пальто и костюмы отличались разнообразием фасонов, линий, отделок. Широко применялись декоративные детали и украшения.
Прямые свободные силуэты, характерные для моды 20-х годов, сохранились и в начале 30-х, но постепенно тенденция начала меняться. Пальто стали отличаться более сложным кроем, с большим количеством декоративных элементов, впервые мы видим двубортные пальто и пальто трапециевидной формы.
В вечерней одежде появился стиль "гламур": благодаря голивудскому кинематографу в моду вошли атлас, ламэ золотого и серебряного цвета, парча, отделка из меха. Нарядные платья обязательно были длинными. Большой популярностью пользовались шляпки - самых безумных моделей.
Необычный стиль 30-х годов актуален и в наше время, его используют как звёзды музыки и кино, так и современные модные дизайнеры. Рациональность, присущую повседневному стилю, отлично воплощают полуприталенные или прямые силуэты длиной миди. Их современные дизайнеры из сезона в сезон предлагают как ключевой силуэт для множества образов. Сложность кроя, накладные карманы, расширенная линия плеча, подплечники, объёмные воротники, свободные драпировки вокруг горловины – также отголоски эпохи 30-х. Буфы на рукавах, отделка ворота бантами или галстуками – эти простые приёмы безупречно работают и сегодня.
Вот такую содержательную и увлекательную историю поведал нам старенький журнал мод измаильской модистки Марии Ерофеевны Прутяновой. По рассказам дочери, женщина и после войны долгое время пользовалась этими уникальными изданиями, предлагая своим клиенткам потрясающие модели, продиктованные находками знаменитых кутюрье Франции 30-х годов. Без всякого сомнения, сшитая талантливым мастером одежда дарила женщинам радость, делала их очаровательными в самые трудные периоды жизни нашей страны.
И сегодня, наши дорогие читательницы журнала "Бессарабский вернисаж", мы предлагаем вам взять из этих моделей что-то интересное для себя. Будьте неповторимы, будьте прекрасны!
Снежана СТРЕПЕТОВА
Редакция "БВ" выражает благодарность Екатерине Дементьевой за перевод журнала "Элегантная женщина" с французского язика, а также Татьяне Новиковой за предоставленную возможность соприкоснуться с миром моды прошлого.
